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  • Anne

Jaune



Étymologie :

  • JAUNE, adj., adv. et subst.

Étymol. et Hist. A. Adj. 1. ca 1100 « qui est de la couleur de l'or, etc. » (Roland, éd. J. Bédier, 1494) ; ca 1165 « se dit de la couleur parcheminée de la peau, et notamment du teint du visage, qui dénote la fatigue » (Benoît de Ste-Maure, Troie, 16486, var. ds T.-L.) ; 1834 le métal jaune (Balzac, E. Grandet, p. 14) ; 2. 1748 femme jaune (Montesquieu, Esprit des lois, livre seizième, 6, éd. J. Brethe de la Gressaye, t. 2, p. 248) ; 1840 race jaune (Ac. Compl. 1842) ; 3. 1814 fièvre jaune (Nysten) ; 4. 1832 « qui est de couleur jaune, symbole d'infamie » (Hugo, N.-D. Paris, p. 128) ; 1859 passeport sur papier jaune (Ponson du Terr., op. cit., t. 1, p. 625) ; 5. 1901 syndicat jaune (d'apr. Esn.). B. Subst. 1. 1165-70 « couleur jaune » (Chr. de Troyes, Erec et Enide, éd. M. Roques, 3603) ; 2. 1538 jaune-d'œuf (Est., s.v. luteus) ; 3. 1617 « la couleur jaune, symbole d'infamie » (A. d'Aubigné, Faeneste, I, 2 ds Œuvres, éd. E. Réaume et de Caussade, t. 2, p. 390) ; 1899 « ouvrier appartenant à un syndicat jaune » (d'apr. Esn.) ; 4. 1867 les Jaunes « représentants de la race jaune » (Littré). C. Adv. 1740-55 rire jaune (Saint-Simon, Mémoires, éd. de Boilisle, t. 8, p. 18). Du lat. galbinus « vert pâle ».


Lire aussi la définition du mot jaune pour amorcer la réflexion symbolique.

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Expressions populaires :


Claude Duneton, dans son best-seller La Puce à l'oreille (Éditions Balland, 2001) nous éclaire sur le sens d'expressions populaires bien connues :


Rire jaune : Le jaune est une couleur contradictoire. Quand il est vif et éclatant il représente la couleur du soleil et de l'or ; il est à ce titre attribué aux dieux, « à la puissance des princes, des rois, des empereurs, pour proclamer l'origine divine de leur pouvoir ». Au contraire quand il est mat il représente la couleur du soufre, de l'enfer, et devient le symbole de la trahison, de la déception. Il est alors « associé à l'adultère quand se rompent les liens sacrés du mariage à l'image des liens sacrés de l'amour divin, rompus par Lucifer » (Dictionnaire des symboles).

C'est ainsi que dans l'imagerie du Moyen Âge le jaune devint la couleur traditionnelle de Judas, le traître : « Jaune, paisle jaune doré, couleur de Judas, de vérollé, d'aurore, de serein », dit quelque part A. d'Aubigné. de cet apôtre mal famé le symbole passa aux Juifs en général, que dans certains pays la loi obligeait à s'habiller en jaune - tradition resurgie à ce point sous le nazisme ave l'étoile jaune de sinistre mémoire… En Espagne, les victimes des autodafés étaient vêtues de jaune en signe d'hérésie et de trahison ; en France, on badigeonnait en jaune la porte des félons. C'est véritablement une couleur qui n'a pas bonne réputation ! « Il rit jaune comme farine », note Oudin en 1640 : « Il fait mauvaise mine. » Cette façon de rire jaune, ou « du bout des dents comme saint Médard », pour faire bonne contenance, n'a guère évolué depuis. Saint-Simon emploie la tournure appliquée à un personnage peu sympathique : « (Chamillart était) très entêté, très opiniâtre, riant jaune avec une douce compassion à qui opposait des raisons aux siennes. » ( Mémoires, v. 1743). Quant au Père Peinard, il y voit encore moins de franchise dans son numéro de novembre 1889 où il prévoit une belle révolte pour l'hiver : « Ah, mille tonnerres, l'hiver s'annonce bougrement mal pour les richards ; tout ça valeur foutre une frousse du diable ! Ils pourraient bien piquer un de ces chahuts, très hurf, quelque chose dans les grands prix, qui les ferait rire jaune. Et nom de dieu, m'est avis que ça ne serait pas trop tôt. »

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Symbolisme :

Dans le Dictionnaire des symboles (Éditions Robert Laffont, 1969 ; édition revue et corrigée 1982) de Jean Chevalier et Alain Gheerbrant, on apprend que :


"Intense, violent, aigu jusqu'à la stridence, ou bien ample et aveuglant comme une coulée de métal en fusion, le jaune est la plus chaude, la plus expansive, la plus ardente des couleurs, difficile à éteindre, et qui déborde toujours des cadres où l'on voudrait l'enserrer. Les rayons du soleil, traversant l'azur des cieux, manifestent la puissance des divinités de l'au-delà ; dans le panthéon aztèque Huitzilopochtli, le Guerrier triomphateur, Dieu du Soleil de Midi, est peint de bleu et de jaune. Le jaune, lumière d'or, a une valeur cratophanique et le couple d'émaux Or-Azur s'oppose au couple Gueule-Sinople, comme s'opposent ce qui vient d'en haut et ce qui vient d'en bas. Le champ de leur affrontement, c'est la peau de la terre, notre peau, qui devient jaune elle aussi, aux approches de la mort.

Dans le couple Jaune-Bleu, le Jaune couleur mâle, de lumière et de vie, ne peut tendre à l'obscurcissement. Kandinsky l'a bien vu qui écrit : le Jaune a une telle tendance au clair qu'il ne peut y avoir de jaune très foncé. On peut donc dire qu'il existe une affinité profonde, physique, entre le jaune et le blanc. Il est le véhicule de la jeunesse, de la force, de l'éternité divine. Il est la couleur des dieux : Zoroastre, selon Anquetil, signifie astre d'or brillant, libéral, astre vivant. Le Om, verbe divin des Tibétains, a pour qualificatif zéré qui veut dire doré. Vishnu est le porteur d'habits jaunes, et l’œuf cosmique de Brahma brille comme l'or.

La Lumière d'Or devient parfois un chemin de communication à double sens, un médiateur entre les hommes et les dieux. Ainsi Frazer souligne qu'un couteau d'or était employé en Inde pour les grands sacrifices du cheval parce que l'or est lumière et parce que c'est au moyen de la Lumière dorée que le sacrifié gagne le royaume des dieux d'après The Sathapata - Brahmana).

Dans la cosmologie mexicaine, le jaune d'or est la couleur de la peau neuve de la terre, au début de la saison des pluies, avant que celle-ci reverdisse. Il est donc associé au mystère du Renouveau. Pour cette raison Xipe Totec Notre Seigneur l'écorché, divinité des pluies printanières, est aussi dieu des orfèvres. Lors des fêtes de printemps, ses prêtres se revêtaient des peaux peintes en jaune des victimes que l'on suppliciait pour se concilier cette divinité redoutable. Et le jaune d'or était bien l'attribut de Mithra en Perse et d'Apollon en Grèce.

Etant d'essence divine, le jaune d'or devient sur terre l'attribut de puissance des princes, des rois, des empereurs, pour proclamer l'origine divine de leur pouvoir. Les lauriers verts de l'espérance humaine se recouvrent du jaune d'or de la puissance divine. Et les Rameaux verts du Christ, dans son séjour terrestre, sont remplacés par une auréole dorée lorsqu'il se retourne auprès de son Père. Le dimanche des Rameaux en Espagne, ce sont des palmes jaunies que les fidèles brandissent sur le parvis des cathédrales.

Le jaune est la couleur de l'éternité comme l'or est le métal de l'éternité.. L'un et l'autre sont à la base du rituel chrétien. L'or de la croix sur la chasuble du prêtre, l'or du ciboire, le jaune de la vie éternelle, de la foi, s'unissent à la pureté originelle du blanc dans le drapeau du Vatican.

C'est aussi au milieu de ces ors, de ces jaunes, que les prêtres catholiques conduisent les défunts vers la vie éternelle. Tous les psychopompes ont aussi peu ou prou le jaune à leur service : Mithra ; mais aussi, dans bien des traditions orientales, les chiens infernaux, dont celui du Zend Avesta, qui a les yeux jaunes - pour mieux percer le secret des ténèbres - et les oreilles teintes de jaune et de blanc. Dans les chambres funéraires égyptiennes la couleur jaune est la plus fréquemment associée au bleu, pour assurer la survie de l'âme, puisque l'or qu'elle représente est la chair du soleil et des dieux.

Cette présence du jaune dans le monde chtonien, sous prétexte d'éternité, introduit le deuxième aspect symbolique de cette couleur terrestre.

Le jaune est la couleur de la terre fertile, ce qui faisait conseiller, dans la Chine ancienne, pour assurer la fertilité du couple, que l'on mette en complète harmonie le yin et le yang, que les vêtements, les couvertures et les oreillers de la couche nuptiale soient tous de gaze ou de soie jaune. Mais cette couleur des épis murs de l'été annonce déjà celle de l'automne, où la terre se dénude, perdant son manteau de verdure.

Elle est alors annonciatrice de déclin, de la vieillesse, des approches de la mort. A la limite le jaune devient un substitut du noir. Ainsi pour les Indiens Pueblos, Tewa, c'est la couleur de l'Ouest ; pour les Aztèques et les Zunis, c'est celle du Nord ou du Sud, selon qu'ils associent l'une ou l'autre de ces deux directions avec les mondes inférieurs. Dans le tantrisme bouddhique le jaune correspond à la fois au centre-racine (Mulâdhârachakra) et à l'élément terre et à Ratnasambhavap, dont la lumière est de nature solaire. Noire ou jaune est aussi pour les Chinois la direction du Nord, ou des abîmes souterrains où se trouvent les sources jaunes qui mènent au royaume des morts. C'est que les âmes descendues aux sources jaunes, ou le yang qui s'y réfugie l'hiver, aspirent à la restaurations cyclique dont le solstice hivernal est l'origine. Si le Nord, si les sources jaunes sont d'essence yin, ils sont aussi l'origine de la restauration du yang. Par ailleurs, le jaune est associé au noir comme son opposé et son complémentaire. Le jaune se sépare du noir à la différenciation du chaos : la polarisation de l'indifférenciation primordiale se fait en jaune et noir - comme en yang et yin, en rond et carré, en actif et passif (Lie-tseu). Noir et jaune sont, d'après le Yi-king, les couleurs du sang du dragon-démiurge. Il ne s'agit toutefois là que d'une polarisation relative, d'une coagulation première.

Le jaune émerge du noir, dans la symbolique chinoise, comme la terre émerge des eaux primordiales. Si le jaune est en Chine la couleur de l'Empereur, c'est effectivement parce qu'il s'établit au centre de l'Univers, comme le soleil est au centre du ciel.

Quand le jaune s'arrête sur cette terre, à mi-chemin du très haut et du très bas, il n'entraîne plus que la perversion des vertus de foi, d'intelligence, de vie éternelle. Oublié l'amour divin, arrive le soufre luciférien, image de l'orgueil et de la présomption, de l'intelligence qui ne veut s'alimenter qu'à elle-même. Le jaune est associé à l'adultère quand se rompent les liens sacrés du mariage, à l'image des liens sacrés de l'amour divin, rompus par Lucifer, avec cette nuance que le langage commun a fini par renverser le symbole, attribuant le couleur jaune au trompé, alors qu'elle revient originellement au trompeur, comme l'attestent bien d'autres coutumes : la porte des traîtres était peinte en jaune pour les signaler à l'attention des passants, aux XVIe et XVIIe siècles. Dès le concile de Latran (1215), il était ordonné que les Juifs portent une rouelle jaune sur leurs vêtements. Le Dictionnaire de Trévous (1771) assure qu'il est coutume de safraner les demeures des banqueroutiers. Ce dont il ressort que les syndicalistes traitant de jaune l'ouvrier qui se désolidarise de sa classe ne se doutent pas qu'ils recourent ce faisant aux mêmes sources symboliques que les nazis appliquant l'étoile jaune aux Juifs. Mais peut-être que les Juifs, renversant la valorisation du symbole, voyaient dans cette étoile, non ps une marque d’infamie, mais la glorieuse lumière de Yahvé.

La valorisation négative du jaune est également attestée dans les traditions du théâtre de Pékin, dont les acteurs se maquillent de jaune pour indique la cruauté, la dissimulation, le cynisme, tandis qu'ils indiquent par le rouge la loyauté et l'honnêteté. Toutefois, dans ce même théâtre traditionnel, les costumes des princes et empereurs - indiquant non la psychologie mais la condition sociale des personnages - sont également jaunes. Cette utilisation de la couleur jaune dans le théâtre chinois rend assez bien compte de l'ambivalence qui lui est propre, et qui en fait la plus divine des couleurs en même temps que la plus terrestre, selon le mot de Kandinsky.

Cette ambivalence se retrouve également dans la mythologie grecque. Les pommes d'or du jardin des Hespérides sont symbole d'amour et de concorde. Qu'Héraclès les vole, elles n'en reviennent pas moins au jardin des dieux. Elles sont les véritables fruits de l'amour puisque Gaïa, la Terre, les a offertes à Zeus et Héra comme présent de noces : elles ont ainsi consacré la hiérogamie fondamentale dont tout est issu. Mais la pomme de discorde, pomme d'or elle aussi, qi est à l'origine de la guerre de Troie, est symbole d'orgueil et de jalousie. Toujours dans la mythologie grecque, les deux faces du symbole se rapprochent dans le mythe d'Atalante, la Diane grecque, Vierge agressive : alors qu'elle lutte à la course contre Hippoménès - qu'elle a l'intention de tuer ensuite comme elle a fait de tous ses autres prétendants - elle cède à l'irrésistible convoitise qu'éveillent en elle des pommes d'or que le jeune homme lance devant elle sur le sol. Elle est donc vaincue et trahit ses vœux - mais par cette trahison elle arrive à l'amour.


Certains peuples ont cherché le clivage du symbole dans les notions de matité e de brillance de la couleur - ce qui n'est pas sans rappeler la distinction symbolique du blanc mat et du blanc brillant, notamment en ce qui concerne les chevaux infernaux et célestes.

C'est notamment le cas de l'Islam où le jaune doré signifiait sage et de bon conseil, le jaune pâle trahison et déception.

La même distinction se retrouve dans le langage du blason qui valorise l'or-métal aux dépens du jaune-couleur."

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Selon les recherches de Marie-Claire à propos du bouton d'or :


Symbolique de la couleur Jaune :

Quand on observe le jaune, la couleur du soleil et des boutons d’or, ce qui interpelle avant toute chose, c’est l’incomparable clarté qui s’en dégage. En effet, de toutes les couleurs, le jaune est celle qui apporte à la vision la plus grande part de luminosité et elle porte en elle une telle brillance qu’elle est capable de frapper l’œil avec grande intensité.

Le jaune tel un soleil au zénith, par un beau jour d’été, illumine la vision et apporte à celui qui le contemple l’énergie nécessaire à l’éveil de sa conscience.


Tempérament :

  • Clair, lumineux

  • Rayonnant, brillant

  • Conscient, éveillé, lucide

  • Réfléchi, intelligent

  • Individualiste, riche, fortuné

Le jaune représente en termes de besoins essentiels, le besoin de lumière et de clarté, le besoin d’avoir une individualité propre et une identité tout comme le besoin de réfléchir, de pouvoir comprendre et d’analyser.


Propriétés :

  • Stimulant psychique

  • Stimulant lymphatique

  • Stimulant de la digestion

  • Stimulant de l’estomac

  • Antidiabétique

Le troisième chakra :

Le jaune est aussi la couleur du 3ème chakra ou chakra du plexus solaire situé au point de rencontre des côtes, en-dessous de la pointe du sternum. C'est la couleur du rayonnement lié au centre de la distribution de l'énergie physique et de la digestion. Ce centre est associé à l'ego et au corps mental. De même que le soleil illumine le monde et nous permet de voir, de même le 3ème chakra favorise nos contacts avec le monde extérieur. Ce centre est lié à la conscience de notre propre valeur et à notre pouvoir personnel.

Le chakra du plexus solaire est la porte d'entrée de la conscience sur le plan astral, c'est une porte initiatique entre L'Esprit et la Matière...

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Dans Rudolph Steiner et Edward Bach sur les traces du savoir druidique... (L'Alpha L'Oméga Éditions, 1998), Roger Tanguy-Derrien propose sa propre lecture des couleurs. Ainsi en est-il du jaune :


"Elle est la plus chaude et la plus expansive des couleurs. Elle évoque l'or et le soleil, donc la force et la richesse. "As-tu du blé sur toi ?" est une expression populaire qui désigne l'argent. Dans le monde de l'Islam, la couleur jaune d'or passe pour donner des bons conseils, alors que le jaune pâle évoque la déception et la trahison. En Chine, il était un moment d'usage de peindre de jaune, la boutique du banqueroutier. Pour les spécialistes du corps humain, la jaunisse est synonyme de dégénérescence. Dans le monde végétal, la couleur jaune succède à la couleur verte. Elle indique un arrêt de sève, l'abandon des forces de vie qui se retranchent dans les racines situées au fond de la terre. Pour les Chinois, le jaune est synonyme de dissimulation, de mystère, de véhicule pour percer les secrets des ténèbres. En médecine chinoise, il tend à stabiliser et à régulariser. Le jaune est l'anti-noir, l'anti-indigo et dans la nature l'anti-vert.

Pour l'astronome qui observe la planète Mercure, il la voit dans une couleur proche de celle du soleil. Il explique cela du fait de sa proximité de l'astre solaire. Dans l'Arbre Séphirotique traditionnel, on donne la couleur jaune à l'esprit planétaire de Mercure. L'alchimiste qui précipite un sel mercurique par la potasse, obtient un sel jaune.

Organe qui réagit au jaune : le pancréas.

Où trouver le jaune ? Dans l'élixir de Jonquille, de Bouton d'Or, de Capucine, de Gui, de Millepertuis, d'Onagre, de Citrine (couleur jaune dorée pour être plus précis), dans toutes les plantes qui contiennent des flavones."

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Selon Reynald Georges Boschiero, auteur du Nouveau Dictionnaire des Pierres utilisées en lithothérapie, Pour tout savoir sur les Pierres et les Énergies subtiles (Éditions Vivez Soleil 1994 et 2000, Éditions Ambre 2001),


"Le jaune, c'est le soleil, chaud, puissant, rayonnant. c'est un métal en fusion, ardent, coulant comme le miel dont il a le sucre. Il est la couleur de la vie, du bonheur, de la gaieté et de l'intelligence. Il ouvre l'esprit à la philosophie et au mystère de l'esprit : magie, religion, occultisme, ésotérisme.

D'essence divine, le jaune est le signe extérieur du pouvoir des puissants (rois, empereurs). Il est la couleur de l'éternité.

Il n'incline pas à la patience, permet de précipiter les événements et occasionne des changements.

Les pierres jaunes : citrine ; orthose ; saphir jaune ; ambre jaune ; diamant jonquille..."

D'après Didier Colin, auteur du Dictionnaire des symboles, des mythes et des légendes (Larousse Livre, 2000) :


"Cette couleur, selon qu'elle était associée aux forces de la lumière ou à celles des ténèbres, était considérée par nos ancêtres comme un symbole de vérité d'authenticité, une couleur solaire qui, associée au bleu d'azur, représentait alors le Soleil et le ciel, ou comme un symbole de trahison. C'est ainsi que, en fonction des cas, le jaune était choisi en signe de victoire, triomphe, joie, bonheur, fidélité, sincérité, honnêteté, ou bien désignait la tromperie, la fourberie, l'adultère, les faux-semblants. Certes, cette couleur est souvent rattachée au plus précieux des métaux : l'or. Toutefois, elle révèle alors que tout ce qui brille n'est pas or, c'est-à-dire qu'il ne faut pas se fier aux apparences. Par ailleurs, comme on le sait, l'or suscite bien des convoitises qui exaltent les mauvais sentiments des hommes et des femmes. De ce fait, le jaune est aussi associé à la discorde, la désunion, l'avidité, l'avarice.

Comme on le voit, c'est une couleur qui, selon l'élément auquel elle est associée dans un rêve, peut être interprétée sous bien des angles différents. Soyez donc très attentif au contexte dans lequel vous rêvez de cette couleur, à la nature de l'objet, de la fleur, de l'animal, de l'homme ou de la femme qui, dans votre songe, a un rapport avec le jaune."

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Symbolisme onirique :


Selon Georges Romey, auteur du Dictionnaire de la Symbolique, le vocabulaire fondamental des rêves, Tome 1 : couleurs, minéraux, métaux, végétaux, animaux (Albin Michel, 1995),


" Rarement la pénétration du sens d'un symbole n'exigera du chercheur autant de pugnacité, de perspicacité et d'objectivité que celles qu'il lui faut déployer avant de proposer une interprétation satisfaisante de la couleur jaune.

Présent dans 29% des scénarios de rêve éveillé, le jaune se place ainsi pour la fréquence d'apparition, au dixième rang parmi toutes les figures symboliques inscrites dans la base de données. Pourtant, le noir, le blanc, le rouge, le vert et le bleu le précèdent. S'il apparaît dans une phrase telle que "Je vois un champ de fleurs aux couleurs vives, il y a du rouge, du bleu, du jaune, et du blanc...", le jaune perd toute signification spécifique et sa traduction concerne alors une globalité dont nous développons le sens dans l'article "Toutes les couleurs - la multicoloration". La situation où le jaune est associé, voire opposé à telle autre couleur, comme dans les couples noir et jaune, rouge et jaune, bleu et jaune, marron et jaune, offre au contraire une voie d'investigation révélatrice.

Quel jaune la palette de l'imaginaire met-elle à la disposition du rêveur ? S'ait-il du jaune doré ? D'un jaune franc et lumineux ? Est-ce la nuance acide de la citrine ? Celle de la robe pâle du Judas des vitraux ? Les interprétations traditionnelles ont tendance à se concentrer sur le jaune-or, apparenté par elles à la luminosité solaire, au miel, aux blés mûrs, en réservant quelques réflexions à la couleur pâle, qui en serait le versant négatif. Le rêveur engagé dans l'imaginaire précise rarement la tonalité du jaune qu'il perçoit. Pour déterminer celle-là, il faudra se référer à l'ambiance du scénario et aux associations qui environnent cette couleur.


Nous aurions souhaité pouvoir respecter une distinction rigoureuse entre le jaune franc, objet du présent article, et l'or, le doré, qui figurent dans un article séparé. Trop de rêves mêlent le jaune à l'or, au soleil, au blé pour qu'il soit possible de satisfaire une telle ambition. Les faits contraignent à traiter d'une part un jaune qui entraîne vers l'or et d'autre part un or qui renvoie vers le jaune ! Ce n'est pas la seule ambiguïté à laquelle se trouve confronté l'interprète du jaune. Dans Les Pharaons survivent en nous nous avons mis en valeur la coïncidence que l'on observe entre le contenu des rêves et celui de la symbolique de l’Égypte antique. François Champollion l'avait noté, les Égyptiens peignaient toujours la chair des représentations féminines en jaune et celle des personnages masculins en rouge. Le disque solaire était également coloré en rouge et le croissante de lune ne jaune. La base de données permet d'observer une disposition identique dans les productions oniriques. Lorsqu'une couleur est explicitement associée au soleil c'est, dans quatre cas sur cinq, le rouge qui lui est attribué. Pour résumer ici de nombreuses observations, l'imaginaire dessine deux axes sur lesquels il se déploie : soleil-père-rouge-animus d'une part, lune-mère-jaune-anima d'autre part. Par là, l'inconscient contemporain rejoint les sources les plus anciennes de la symbolique née sur les bords du Nil, transgressant les clichés les mieux enracinés de la traduction conventionnelle.

Si la statistique, souvent, éclaire, il arrive aussi qu'elle trouble ! En ce qui concerne le jaune l’ambiguïté s'accentue au fil des constatations. Prenant comme référence le soleil, on s'aperçoit que le rouge lui est massivement associé. Partant du jaune, il devient vite évident que celui-ci est en corrélation avec le soleil. Le paradoxe n'est qu'apparent. Non seulement il est explicable par le jeu des rapports de nombres, mais surtout il repose sur la juxtaposition de deux réalités non contradictoires. D'une part, le soleil du rêve est le plus souvent un soleil couchant, ce qui lui confère sa nature roue. D'autre part, le jaune, particulièrement le jaune-or, ne prend sens qu'en relation avec l'astre diurne.

Les projections croisées que l’œdipe simple et l’œdipe inversé provoquent dans la psychologie des patients vis-à-vis des figures parentales, contribuent au renforcement de la complexité des images imprégnées de jaune.

La clarification s'opère dès que l'on a reconnu l'aptitude de cette couleur à représenter la vie, l'amour, la nourriture et donc la mère dans sa double dimension terrestre et cosmique. Alors d'innombrables séquences s'offrent pour illustrer cette traduction. On sait que les impressions gustatives sont, parmi celles que procurent les cinq sens, les moins présentes dans le rêve éveillé. Pourtant, le cumul des images de blé, de nourritures et d'absorption de nourriture atteint 65% des scénarios dans lesquels le jaune apparaît.

Dans son étude sur la symbolique antique des couleurs, Frédéric Portal, écrivait, en 1857 : "Les aliments d'une couleur jaune d'or devinrent les emblèmes de l'amour et de la sagesse de Dieu, que l'homme s'approprie ou "mange" pour parler la langue symbolique..."

L'exploration de nombreux rêves convainc vite que le jaune exprime avant tout une frustration d'amour maternel. Lorsque cette couleur apparaît dans un scénario, elle marque le rétablissement d'une relation positive à l'image de la mère. Avant de développer le prolongement fréquent de cette relation dans le rapport à l'alimentation, nous souhaitons reprendre deux séquences très différentes qui donnent leur dimension à la souffrance, la frustration que l'enfant, fille ou garçon, a pu ressentir par rapport à son besoin d'amour de la mère.

Jeanne, qui avait trois ans lorsque sa mère a quitté le domicile familial pour plusieurs années, sans reprendre contact avec ses enfants, a conservé l'empreinte douloureuse de cette privation. Dans son neuvième rêve, Jeanne est assise sur le disque lunaire, froid, désert. Des gens font une chaîne pour se passer des pierres qui ne servent à rien : "... rien n'a de sens ! J'ai envie d'aller voir de l'autre côté de la lune... il fait sombre, il fait froid de l'autre côté aussi... mais j'ai déjà froid... alors je reste là... ils sont tous partis... je suis là... je ne sais pas pourquoi je suis restée là, assise... il faudrait que j'appelle quelqu'un... je suis assise sur ce disque jaune et absurde... je ne peux appeler personne... il n'y a personne... je suis assise sur mon lit maintenant... je ne sais pas quel âge j'ai... il y a un cri que j'ai envie de pousser... j'ai envie de hurler... je suis toute petite et, ce cri, je le pousse, fort, très fort... je suis dans un petit lit et je ne peux pas crier... ça ne sert à rien, à rien, à rien... il n'y a personne pour entendre... personne n'entendra jamais... plus personne ne voudra entendre... ça ne sert à rien, à rien... je vois ma mère, ma mère de maintenant... et j'ai envie de lui dire que ce qu'elle cherche... elle l'a en face d'elle !..." Ici, la séance est interrompue par une crise de sanglots... le ton désespéré de la voix de Jeanne dit toute l'actualité d'une douleur vieille de trente ans. Les associations entre la mère, la lune, le jaune et l'amour n'ont pas besoin d'être soulignées.


Adrien, dès le cinquième scénario de sa cure, fournit un exemple convaincant de rétablissement du lien positif à l'image maternelle. La superposition des représentations de la mère terrestre, de la mère nature et de l'anima est particulièrement évidente dans cette séquence : "C'est un paysage que j'ai déjà vu... un champ de blé, un champ jaune de blé qui ondule, qui ondule comme les vagues de la mer... le ciel est clair... j'ai fait un progrès considérable depuis quelque temps. Je me sens plus proche de mes parents... je vois une autre image... j'ai l'impression de m'élever dans le ciel et d'arriver au nuage que j'ai décrit la première fois, nimbé de lumière jaune et avec l'impression d'être dans le sein maternel... impression extrêmement bizarre, ressentie physiquement, même. Impression d'apesanteur de ... de décontraction totale, de non-agression de l'extérieur... impression d'être un peu comme un tout petit bébé dans son berceau... d'être sur le dos... je vois un V dans le ciel... ou un U peut-être..., ça me fait penser à Victoire... à Universel... mais non ! C'est en fait plutôt Utérus ! Dans le nuage, il y a toujours le temps... cette fois il est illuminé... on dirait que les murs sont faits en feuille de cuivre ou d'or, c'est-à-dire que la lumière est jaune et se répercute partout... je vois venir une femme voilée, habillée de blanc... elle a des bijoux dorés... j'ai essayé de lui enlever son voile mais, à ce moment-là, il n'y avait plus rien... je lui demande qui elle est. Elle me répond "je suis", tout simplement... elle n'a pas de visage parce qu'elle est absolue... pour moi, elle ne peut pas avoir de visage..."

Une rêveuse chevauche une ligne droite qui sépare deux mondes. Elle avance, un pied dans chacun d'eux. A gauche, c'est une forêt dont les feuilles ont été entièrement brûlées. Les troncs et les branches sont noirs. C'est le monde de la mort. A droite, il y a des champs de blé, blonds, jaunes. La nature triomphe, les oiseaux chantent. c'est le monde de la vie. La suite du rêve permet d'établir avec certitude que le noir se relie à l'infécondité et le jaune à la capacité de transmission de la vie.

Opposé au noir, le jaune est vie ; face au rouge, il est amour paisible ; en regard du bleu, il est anima ; à côté du vert, il dit l'éternité ; auprès du marron il désigne un mouvement de réhabilitation de l'image maternelle.

Dans le cas de Katel, jeune fille de vingt-deux ans , chacune de ces couleurs va former couple avec le jaune pour composer une fresque tourmentée. Le rapport aux nourritures s'y mêle ainsi que la prise de conscience du besoin d'amour maternel. Katel, à travers une cure très brève, va se délivrer de crises de boulimie qui, depuis plusieurs années, rendaient sa vie mal supportable. Dans l'article consacré à la lettre V, nous démontrons que cette forme symbolise la mère. Le V et le jaune sont fréquemment associés dans les rêves. nous réunissons ici quelques passages d'un long scénario repris au sujet du marron :

"Je vois une explosion... tout le ciel est marron. Et je vois une chauve-souris noire qui fait un grand V dans le ciel... là... je vois des bananes... avec des taches marron... maintenant il y en a des centaines !... Je vois un livre ouvert... et ça fait un grand V... il vole dans le ciel où il y a un grand soleil... tout blanc... il disparaît... le ciel devient noir, le ciel est tout noir... je vois une bouche à incendie, toute rouge... et un corset, jaune, avec un nœud de couleur marron ! Et je vois toujours ce V mais à l'envers maintenant... il me fait mal aux yeux... il est jaune... il m'éblouit complètement... [...] Je vois un fœtus, maintenant, dans un bocal... il tourne sur lui-même, il a un soleil jaune et noir sur le dos... et puis, là, un biberon, à ma gauche... il y a du lait dedans... et un bébé... assis sur une bassine jaune... une salle à manger... et encore des bananes et une pomme verte, belle, très appétissante... [...] Et puis, là, je vois une couronne... de reine... avec des diamants... et je vois ma mère et je me vois, moi, je me vois moi bébé, non, petite fille ! J'ai des difficultés à marcher vers ma mère... je dois avoir un an... je vois ma mère qui me tend les bras... elle me tend les bras... moi, je fais du sur-place... j'ai du mal à avancer... 'ai du mal à m'approcher de ma mère... Ah ! Ça y est ! Je commence à m'approcher d'elle... et là, je me vois en train de manger du riz jaune... j'ai la bouche pleine..."

Il serait difficile de produire des images exprimant avec une plus grande évidence les liens entre le désir de rapprochement de la mère, le jaune et les nourritures.

La boulimie et son inversion, l'anorexie, se relient dans le plus grand nombre de situations au sentiment de frustration d'amour maternel. Il ne s'agit pas nécessairement d'un sentiment légitime, en raison de l'attitude de la mère ou des circonstances, mais parfois d'un ressenti justifié par la sensibilité particulière de l'enfant.

Le jaune est révélateur d'une blessure d'amour mais il porte en lui-même le pouvoir de guérir ce type de blessure parce qu'il est l'amour. Non pas l'amour passionnel qui rend irrésistible l'attraction d'une personne pour une autre mais la disposition qui relie chacun aux autres, à la vie, à la totalité et qui semble inspirée par le sentiment d'appartenance au divin. Sur ce plan, les rêves rejoignent les plus anciennes traditions qui voient dans le jaune un signe de l'amour de Dieu.


Le onzième scénario de Gilles présente des images troublantes qui s'opposent à toute dérive visant à sublimer le jaune en lui conférant une nuance dorée. Ici, il s'agit d'un jaune franc, on pourrait presque dire brutal, dans la mesure où l'image l'apparente davantage aux humeurs jaillies d'un abcès qu'au miel ou aux blés d'or. Le rêveur découvre un homme gravement blessé, enchaîné par les bras et par les pieds aux murs suintants d'un cachot souterrain. Gilles rompt les chaînes du malheureux qui, affaibli par les privations et les mauvais traitements, ne peut se tenir debout. Le rêveur s'empare alors d'un épieu et l'enfonce dans l’œil d'un monstre qui obstruait la sortie. Un liquide jaune sort de l’œil crevé sur lequel Gilles presse de toutes ses forces. Dans la marge de son compte rendu de séance, le patient écrira : "A cet instant me venait à l'esprit un passage d'une chanson des Beatles, "Yellow matter custard dripping from a dead dog eye". " Cette matière jaune visqueuse possède les vertus d'un remède aux effets instantanés. Appliqué sur les plaies du prisonnier, elle le guérit et lui restitue les forces et la jeunesse. Ensemble le ressuscité et son sauveur explorent les lieux et découvrent un vieil alchimiste œuvrant dans une sorte de laboratoire. Il a l'attitude mystérieuse qu'adopte toujours quelque peu la figure du Vieux Sage. "Il me demande ce que j'ai fait de ma vie... et je ne sais pas quoi répondre... je dis : "Rien... je ...", et il me dit : "Alors fais-en quelque chose !" Je lui demande : "Mais quoi ?" Il me répond : "L'Amour !", et il se remet à écrire dans son grimoire !"

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Ainsi, même loin du blé, de l'or ou du miel, un jaune franc conduit à l'Amour, un jaune guérit, un jaune redonne la force.

Dans les rêves nous n'avons rencontré aucun exemple de jaune pâle justifiant la traduction classique qui voit en lui la couleur de la trahison. Le langage usuel, alimenté par une longue tradition, ne manque pas d'expressions susceptibles de soutenir une telle interprétation. Si l'on s'en tient aux manifestations oniriques, il est difficile de se convaincre de son bien-fondé.

Le jaune du rêve est d'bord un indice de rétablissement de la relation positive à l'image maternelle, une image de la nature produisant la vie, un lien d'amour entre chaque être et le monde, entre l'individu et la Totalité.

Du jaune acide au jaune doré on observera bien des nuances, mais elles seront les touches plus ou moins appuyées qui servent de multiples variations sur ces thèmes."

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